아시아출판주간

아시아출판주간

참가자 정보

Ining Isaiyas

이닝 이사이야스

출판사 : KPG (Kepustakaan Populer Gramedia)(인도네시아)
직책 : 편집자(Editor)
이메일 : isaiyas@penerbitkpg.id

출판계 경력

14년 이상의 도서 편집 경력을 통해 이닝 이사이야스는 국내 소설·문학, 역사·사회과학, 현대 세계 소설·문학을 아우르는 출판업계 전반에 걸친 전문성을 쌓아왔습니다. 그의 주요 계약 성과로는 저명한 인도네시아 작가 익사카 바누(Khatulistiwa 문학상 2회 수상)의 작품, 무라카미 하루키, 가와카미 미에코, 가와카미 히로미와 같은 베스트셀러 일본 작가들의 작품이 있습니다.

최근 프로젝트

지난 몇 년간 저는 새로운 디지털 전환 이니셔티브와 더불어 두 개의 진행 중인 출판 시리즈를 총괄해왔습니다. ’Little Book World Classics’는 버지니아 울프, 에드거 앨런 포, 오스카 와일드, 케이트 쇼팽 등의 짧은 소설을 저렴한 포켓 에디션으로 큐레이션한 컬렉션입니다. ’Asian Literature Series’는 초기에는 무라카미 하루키, 가와카미 미에코, 가와카미 히로미 등 일본 작가들을 중심으로 시작되었으나, 한강의 『희랍어 시간』을 포함하여 범아시아 서사로 확대되고 있으며, 신진 한국 작가들과의 협상도 활발히 진행 중입니다.

올해 주제와 가장 관련이 깊은 것은, 제가 KPG 현장 직원들을 위한 모바일 친화적 디지털 카탈로그 도구를 구축해온 것입니다. 이는 오랜 정기주문 데이터를 활용하여 직원들이 매장 내 도서 진열과 시리즈 완결성을 한눈에 확인할 수 있게 합니다. 이 도구는 체크리스트 워크플로우를 통합하고 사내 보고 봇과 연결되어, 수백 개 소매점을 대상으로 이루어지던 수작업이자 오류가 잦았던 현장 점검을 대체합니다. 이는 매우 아날로그적인 문제—물리적 서가를 정확하게 관리하는 것—에 적용된 작지만 구체적인 디지털 전환의 사례이며, 기술이 출판 운영에 실질적으로 도움이 되는 지점과 그렇지 않은 지점에 대한 저의 사고방식을 형성해왔습니다.

올해 주제에 관한 경험

KPG에서 저희는 AI에 대해 진정한 열정과 힘겹게 얻은 회의론을 함께 지니고 접근하고 있습니다. 이는 오늘날 많은 중견 아시아 출판사들을 대표하는 패턴이라고 생각합니다. 반복적인 업무의 마찰을 없애기 위해 AI를 열정적으로 활용하되, 품질·목소리·정확성을 정의하는 판단의 영역에는 절대 근접시키지 않는다는 것입니다.

실무적으로 이는 AI가 감독 없이 초고를 건드리는 일이 결코 없다는 것을 의미합니다. 번역의 경우, 저희는 AI로 초안을 생성한 적이 없으며, 인간 번역과 나란히 비교하기 위한 이차 검증 수단으로만 사용합니다. 저희는 다른 영역에서도 같은 원칙을 적용합니다. 영문 서신의 초안 작성 및 번역, 데이터 처리, 사내 카탈로그 정리, 아이디어 브레인스토밍, 디자이너에게 전달할 브리프를 다듬기 위한 표지 컨셉 러프 드래프트 제작 등입니다. 모든 경우에 AI는 원재료를 만들어내고, 이후 편집자가 이를 편집하고 수정하며 정렬합니다. 감독 없이 두면 AI는 표류하거나 지어내거나 단순히 틀린 정보를 만들어낼 수 있기 때문입니다.

저희는 또한 직접 경험을 통해 AI가 아직 부족한 지점도 배웠습니다. 두 가지 사례가 두드러집니다. 스캔된 PDF에서 OCR로 추출한 텍스트를, 지금은 사용되지 않는 소프트웨어(InDesign이 아닌)로 원래 편집된 오래된 백리스트 타이틀을 재출간하기 위해 깔끔하게 재구성 가능한 워드 문서로 변환하는 작업, 그리고 도서 색인 구축 작업입니다. 두 작업 모두 여전히 상당한 수작업 교정이 필요합니다.

저는 다른 참가자들과 어떤 워크플로우가 AI로부터 진정으로 이득을 보았고, 어떤 워크플로우가 지금으로서는 여전히 고집스럽게, 그리고 필연적으로 인간의 영역으로 남아 있는지 의견을 나눌 수 있는 기회를 환영합니다.

현재 귀하가 속한 지역에서 AI와 출판을 둘러싼 논의를 형성하고 있는 가장 중요한 변화는 무엇입니까? 주요 위험과 주요 기회는 어디에 있다고 보십니까? 법제화, 판례, 업계 이니셔티브, 비즈니스 모델, 공론화 등 구체적인 사례를 환영합니다.

인도네시아는 진정한 전환점에 서 있습니다. 2026년, 정부는 2014년 저작권법의 개정안을 제출했으며, 이는 인도네시아를 동남아시아에서 AI의 저작권상 위치를 명시적으로 입법화하는 최초의 국가 중 하나로 만들 것입니다. 이 개정안은 기존 약 20개 조항에 대한 표적 개정과 함께, 인공지능으로 또는 인공지능에 의해 만들어진 저작물을 다루는 완전히 새로운 조항을 포함하고 있습니다. 특히 이 초안은 의미 있는 인간의 기여가 있는 경우에만 AI 지원 작품에 저작권 보호를 부여하고, 완전히 AI로 생성된 작품에는 아무런 보호도 부여하지 않을 것이며, AI가 특정 창작자의 독특한 스타일을 모방하는 것을 별도로 금지할 것입니다. 또한 기술 플랫폼이 콘텐츠를 취합, 재게시, 또는 AI 학습에 활용할 경우 출판사에 보상하도록 요구하며, 그 수익은 집중관리단체를 통해 분배될 것입니다.

제가 보는 주된 위험은 정의상의 문제입니다. ’인간의 기여’에 대한 기준이 아직 정의되지 않아, 출판사와 편집자들은 바로 저희의 일상 업무가 이루어지는 지점에서 불편한 회색지대에 놓여 있습니다. 주된 기회는 이러한 모호함이 출판사들로 하여금 인간의 편집 판단이 실제로 텍스트에 무엇을 기여하는지—우리 업계가 오랫동안 당연시해온 대화—를 그 어느 때보다 엄밀하게 명확히 하도록 강제하고 있다는 점입니다. 수백 개의 중소 출판사와 강력한 번역 부문을 가진 인도네시아와 같은 시장에서, 이 기준을 올바르게 설정하는 것이 AI가 지역 목소리를 지원하는 도구가 될지, 아니면 그들의 경제적·창작적 기반을 조용히 잠식하는 도구가 될지를 결정할 것입니다.

올해 주제와 관련하여 논의하고 싶은 점

올해의 세부 주제인 저작권과 라이선스, 콘텐츠 제작, 출판 노동, 국경 없는 출판, 독서 문화/문해력 중 하나를 다루셔도 좋고, 직접 주제를 제안하셔도 좋습니다.

생성형 AI는 왜 예술을 만들어낼 수 없는가? 테드 창이 『뉴요커』 에세이 “왜 AI는 예술을 만들지 못하는가”에서 주장하듯, 예술이란 소통하려는 의도를 가진 누군가가 내린 무수히 많은 의도적 선택—크고 작은—의 축적입니다. 언어모델에는 그러한 의도가 없으며, 오직 통계적 모방만이 있을 뿐입니다. 저는 이것이 편집자의 역할을 덜 중요하게 만드는 것이 아니라 오히려 그 어느 때보다 필수적으로 만든다고 믿습니다. 편집자는 진정성과 독창성의 수호자이며, 원고가 진정으로 무언가를 말하고 있는지 판단하고 원재료를 독자의 관심을 받을 자격이 있는 작품으로 다듬어내는 존재입니다. 저는 AI 도구가 늘어나는 가운데 아시아 전역의 출판사들이 이러한 편집 판단력을 어떻게 지켜낼 수 있을지, 그리고 저자, 독자, 규제 당국에게 저작된 작품과 생성된 텍스트를 구분하는 기준을 어떻게 명확히 설명할 수 있을지 탐구하고 싶습니다.

한국 출판계와의 연결고리

천선란의 『천 개의 파랑』; 인간을 넘어선 인공생명과 윤리를 탐구하는 소설집 『당신을 기다리고 있어』와 『종의 기원 이야기』의 저자 김보영; 그리고 기술과 기업 권력의 교차점에 자리한 『카운터웨이트(Counterweight)』의 필명 작가 듀나입니다.

저는 특히 천선란, 김보영, 듀나의 한국 출판사 또는 저작권 대리인을 만나고 싶습니다. 이들의 작품은 올해의 주제와 밀접한 관련이 있습니다. 둘 다 인공지능, 기계, 비인간 행위자에 대해 예리하게 다루고 있지만, 더 대중적인 한국 문학 수출작들에 비해 인도네시아 시장에서는 훨씬 덜 알려져 있습니다.

2026 아시아 출판 주간에 신청하는 이유

올해의 주제는 저에게 전문적인 관심 못지않게 개인적인 관심을 불러일으킵니다. 저는 AI에 관한 논평, 이를테면 테드 창의 『뉴요커』 에세이 “왜 AI는 예술을 만들지 못하는가” 같은 글을 면밀히 따라가고 있으며, 다른 아시아 출판사들이 저희 KPG가 직면한 것과 같은 압박을 어떻게 헤쳐나가고 적응하고 있는지 진정으로 궁금합니다. 라운드테이블 자체를 넘어, 저는 이번 여행을 통해 구체적인 무언가를 찾고 싶습니다. 기계, AI, 봇을 인간 삶의 배경 기술이 아니라 주제 그 자체로 다루는 한국 및 여타 아시아 문학 작품들입니다. 김보영과 듀나 같은 작가들은 한국에 이미 이러한 풍부한 흐름이 있음을 시사합니다. 저는 또 무엇이 존재하는지, 그리고 그중 어느 것이 인도네시아 독자들에게 적합할지 알아보고 싶습니다.

출판사 소개 KPG (Kepustakaan Populer Gramedia)

1996년 설립된 KPG(Kepustakaan Populer Gramedia)는 인도네시아 최대 미디어 그룹인 Kompas Gramedia 산하의 자카르타 소재 출판사입니다. KPG는 소설과 대중 논픽션을 전문으로 하며 국내 저자의 작품과 해외 타이틀의 번역서를 다룹니다. 주요 임프린트로는 대표 브랜드인 KPG(주류 소설·논픽션), Kiddo(아동서), Pop, Icecube(청소년 소설·논픽션)가 있습니다.

KPG가 출간한 인도네시아 저자로는 아유 우타미, 레일라 S. 추도리, 익사카 바누 등 수상 경력이 있는 베스트셀러 작가들이 있습니다. 또한 이 출판사는 유발 노아 하라리의 『사피엔스(Sapiens)』, 혜민 스님의 『멈추면, 비로소 보이는 것들』, 찰스 두히그의 『습관의 힘(The Power of Habit)』, 무라카미 하루키의 『노르웨이의 숲』, 가와카미 미에코의 『헤븐(Heaven)』, 한강의 『희랍어 시간』 등 세계적으로 유명한 작품들의 인도네시아어판을 출간해왔습니다. 또한 KPG는 2011년부터 인도네시아에서 내셔널지오그래픽 도서의 출판권을 보유하고 있습니다.

Scroll to Top